Carrie: Öffentliche Demütigung, private Kontrolle und ein zwiespältiges Ende

Der Abschlussball beginnt damit, dass Carrie kurz die Anerkennung bekommt, die ihr zuvor verweigert wurde. Dann zerstört die Demütigung mit dem Bluteimer durch Chris und Billy diesen zerbrechlichen Moment. Carrie schlägt zurück, die Handys der Schüler werden beschädigt, und der herabstürzende Laufsteg tötet Tommy. Entscheidend ist: Diese erste Gewalt passiert, bevor Emaline anbietet, die Kontrolle zu übernehmen. Die Serie gibt uns also keinen eindeutigen Grund zu behaupten, Carrie habe überhaupt nichts getan.

Emalines Eingreifen verändert, wie wir das Folgende verstehen. Sie bietet an, das Steuer zu übernehmen, und das Massaker wird mit dem Einfluss einer anderen Person verknüpft. Auch Sues späterer Bericht betont, dass weitere Menschen anwesend waren. Die Frage lautet deshalb nicht mehr nur, warum Carrie durchgedreht ist. Sondern: Wie viel der Zerstörung geht auf Carrie zurück, wie viel hat mit Emaline zu tun, und wem nützt es, die offizielle Geschichte einfach zu halten?

Emaline ist nicht bloß eine imaginäre Freundin. Das Ende identifiziert sie als jemanden, der Astralprojektion beherrscht, und bringt sie anschließend körperlich in die Handlung. Carrie überlebt die Konfrontation mit Margaret und die Zerstörung ihres Hauses. Sie geht mit Emaline fort. Dieses Überleben ist der zentrale Bruch mit dem Romanende. Aber mit jemandem aufzubrechen, der die Katastrophe mitgeprägt hat, bedeutet noch nicht, in Sicherheit zu sein.

Auch Margaret überlebt den Einsturz, mithilfe eigener Kräfte. Ihre Erleichterung hält nicht lange an. Die von Kate Siegel gespielte Frau, die Überlebende interviewt hat, tötet sie, indem sie ihr Herz zum Stillstand bringt. Die angebliche Rekonstruktion der Tragödie hängt mit Menschen zusammen, die Gedanken manipulieren und ihre eigenen Taten vertuschen können. Die Interviews waren nie ein neutraler Zugang zur Wahrheit.

Genau an dieser Stelle wird das Ende für mich interessant. Fast jede Umgebung, in die Carrie kommt, enthält jemanden, der beansprucht, sie definieren zu dürfen. Margaret nennt Kontrolle Schutz. Die Mitschüler machen sie zu Content. Nach der Katastrophe droht die Darstellung der Interviewerin zu der Geschichte zu werden, an die sich alle erinnern. Selbst die Person, die Carrie einen Ausweg anbietet, hat bereits die Grenze zwischen Unterstützung und Übernahme überschritten.

Meine Interpretation ist deshalb, dass die abschließende Flucht das zentrale Problem der Serie wiederholt, statt es zu lösen. Carrie hat eine kontrollierende Beziehung verlassen. Sie hat aber noch nicht gezeigt, dass sie eine neue erkennen kann. Emaline kann echte Nähe anbieten. Gleichzeitig verfolgt sie ein Ziel, das die Staffel nicht vollständig erklärt. Beides kann gleichzeitig wahr sein. Die letzte Fahrt wirkt dadurch weniger wie eine beruhigende Rettung als wie eine offene Frage nach Vertrauen.

Margarets Kräfte verschärfen diese Frage. Ihre Tochter ist nicht einfach die gefährliche Ausnahme in einer ansonsten gewöhnlichen Familie. Die Mutter besitzt Fähigkeiten, die sie durch ihr eigenes religiöses Weltbild erklärt. Ich lese darin ein Bild vererbter Angst: Eine Erwachsene behandelt etwas an ihrem Kind als beschämend, weigert sich aber zu prüfen, was es über sie selbst verrät. Das übernatürliche Erbe lässt den emotionalen Schaden der Familie noch stärker wie einen Kreislauf wirken.

Die dokumentarische Struktur ergänzt eine weitere Ebene. In einer gewöhnlichen Rückblende könnte der Bericht einer Überlebenden wie ein Beleg wirken. Hier kann diejenige, die solche Aussagen sammelt, in die Erinnerung eingreifen. Wir müssen die Ereignisse, die das Finale zeigt, von der Erklärung trennen, zu der eine Figur anschließend gebracht wird. Das bedeutet nicht, dass jede Szene falsch ist. Es bedeutet, dass die Autorität des Interviews selbst zur offenen Frage gehört.

Dieser Ansatz hat allerdings auch eine ernste Schwäche. Carries Geschichte ist so stark, weil Mitgefühl für sie und Entsetzen über ihre Taten gleichzeitig möglich sind. Sobald eine andere Figur die Katastrophe mitsteuert, wird dieses schwierige Gleichgewicht weniger unmittelbar. Die Wendung eröffnet neue Fragen, kann aber die emotionale Frage schwächen, auf die die ganze Staffel hingearbeitet hat. Vertieft die Serie Carrie, oder schützt sie sie vor der dunkelsten Konsequenz ihrer eigenen Geschichte? Für mich tut sie ein bisschen von beidem. Der zweite Teil überzeugt mich weniger.

Der Vergleich mit Kings Buch macht die Veränderung deutlicher. Der Roman beginnt nicht damit, dass eine Jugendliche vom Sozialdienst entdeckt und erstmals zur Schule geschickt wird. Carrie geht bereits seit Jahren zur Schule. Am Anfang wird Margaret als Witwe vorgestellt. Die Serie macht dagegen Ralphs jüngsten Tod zu dem Ereignis, das die familiäre Isolation durchbricht. Die Fernsehfassung betont damit eine schmerzhafte erste Begegnung mit der Gesellschaft. Das Buch betont eine Demütigung, die längst zum Alltag gehört.

Auch die Form verändert sich. King kombiniert erzählte Szenen mit Zeitungsberichten, Aussagen und vermeintlich sachlichem Material über Carries Fähigkeiten. Schon der frühe Bericht über Steine, die auf das Haus der Whites fallen, vermittelt das Gefühl, eine Katastrophe werde nachträglich rekonstruiert. Die Serie bewahrt diesen Ansatz durch Interviews mit Überlebenden, gibt der Interviewerin aber eine direkte Rolle in der übernatürlichen Handlung. Aus einem Mittel, die Vergangenheit zu erklären, wird ein Werkzeug, um ihr Verständnis zu kontrollieren.

Die größere Mythologie verändert außerdem den Maßstab. Kings Roman beschäftigt sich mit Telekinese und der Möglichkeit, dass Carrie nicht der einzige Mensch mit solchen Fähigkeiten ist. Die Vorstellung weiterer Begabter entsteht also nicht aus dem Nichts. Die Serie ergänzt jedoch ein viel aktiveres Netzwerk von Menschen mit Kräften, die Geschichten anderer Frauen und Emaline als wichtige Beteiligte an Carries Entscheidungen. Aus einer beunruhigenden Möglichkeit am Rand des Buchs wird eine fortlaufende Geschichte im Zentrum der Adaption.

Dann kommt der entscheidende Unterschied: Im Roman greift Margaret Carrie an. Carrie bringt das Herz ihrer Mutter zum Stillstand und stirbt später nach einer Begegnung mit Sue an ihren Verletzungen. De Palmas Film inszeniert Margarets Tod anders, mit fliegenden Messern, bevor das Haus einstürzt. Die neue Serie lässt stattdessen die Interviewerin Margarets Herz stoppen. Carrie überlebt und bekommt eine Zukunft, die der ursprüngliche Roman ihr nicht gibt. Das sind drei unterschiedliche Enden mit drei unterschiedlichen Wirkungen. Sie sind nicht austauschbar.

Carrie am Leben zu lassen, eröffnet eine Möglichkeit, die das Buch verschließt: Was passiert mit einem Menschen, nachdem er zum Gesicht einer öffentlichen Katastrophe geworden ist? Kann Carrie eine Identität entwickeln, die über Opfer, Bedrohung und Spektakel hinausgeht? Das könnte eine lohnende Fortsetzung ergeben. Diese Staffel muss aber den emotionalen Preis dafür tragen, diese Fragen offen zu lassen. Ein größeres Universum ist nicht automatisch ein stärkeres Ende.