Ein Teaser für ein vierteiliges Drama
Netflix hat am 3. November den offiziellen Teaser zu The Law of Beasts veröffentlicht. Kasper Bajons polnische Serie soll am 18. November mit allen vier Folgen erscheinen. Agnieszka Grochowska und Agnieszka Żulewska spielen zwei ehemalige Freundinnen, die sich nach 25 Jahren erneut einem Mordfall und dessen Folgen stellen müssen.
Das neue Video stellt die Serie kurz vor dem Start öffentlich vor. Ihre Prämisse verdient allerdings mehr Aufmerksamkeit als das übliche Versprechen eines düsteren Falls. Die beiden Frauen stehen bei einer staatlichen Entscheidung an unterschiedlichen Punkten: Die eine ermittelt, die andere beurteilt die psychische Verfassung eines Verdächtigen. Für ihre Aufgaben gelten verschiedene Maßstäbe, und beide geraten unter Druck, wenn die Öffentlichkeit Gewissheit verlangt. Vier Folgen könnten diesen Konflikt ungewöhnlich dicht erzählen. Für einen abseitigen Ermittlungsumweg bleibt wenig Platz, wohl aber genug Zeit, um zu zeigen, wie eine Entscheidung aus einer Krisensituation die eigentliche Untersuchung überdauert. Der Teaser kündigt eine Geschichte über Entscheidungen unter Druck an. Entscheidend wird sein, ob das Drama ihnen gerecht wird.
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Laut Netflix greift die Serie den Fall des verurteilten Mörders Mariusz Trynkiewicz und die Vorgeschichte des polnischen sogenannten Bestiengesetzes auf. Die Ermittlerin Anna Bersz, die Psychiaterin Agnieszka Grabska und ihre Freundschaft sind erfunden.
Diese Trennung ist für das Publikum wesentlich. Ein wirklicher Name und eine bekannte rechtliche Kontroverse verleihen einer Fiktion leicht eine Autorität, die sie sich erst verdienen muss. Die erfundenen Frauen erlauben es, zwei berufliche Pflichten zu dramatisieren, ohne jedes private Gespräch als rekonstruierte Wahrheit auszugeben. Daraus erwächst auch eine Verantwortung: In einer Szene sollte erkennbar bleiben, ob ein Dilemma erkundet wird oder ob sie scheinbar das Verhalten eines wirklichen Menschen beschreibt. Der Ernst eines realen Falls und eine frei erfundene Freundschaft schließen sich nicht aus. Problematisch wäre es, wenn ein sauber zugespitztes Gespräch eine schwierige öffentliche Debatte auf einen bequemen Satz einer einzelnen Figur verkleinern würde.
Der Zeitsprung ist der Druckpunkt
Die frühere Netflix-Ankündigung verortete die Handlung in den Jahren 1988 und 2014, als die Entlassung des Verurteilten näher rückte. Anna ist im späteren Zeitraum Regierungsbeamtin, Agnieszka eine etablierte Psychiaterin.
Über diese Jahre hinweg verändert sich auch die Art der Spannung. Eine Ermittlung fragt, was sich nachweisen lässt. Der spätere Streit fragt, was ein Staat nach verbüßter Strafe tun sollte, wenn öffentliche Angst und rechtliche Grenzen in verschiedene Richtungen ziehen. Darauf gibt es keine einfache Enthüllung als Antwort. Gerade deshalb könnte die Freundschaft der beiden Frauen mehr sein als ein persönlicher Nebenplot. Menschen, die einander einmal vertrauten, können dieselbe Entscheidung nun aus verschiedenen Pflichten und Erinnerungen heraus verstehen. Die Serie kann diese Distanz zeigen: in dem, was sie nicht mehr sagen, nicht mehr übersehen oder aufgrund ihrer Ämter nicht tun dürfen. Der Zeitsprung sollte eine Entscheidung schwieriger machen, statt sie lediglich mit Alter und Reue zu bebildern.
Die Bewährungsprobe liegt im Umgang mit dem Fall
Ein kurzer Werbeclip kann einen Konflikt andeuten. Ob das fertige Drama die Opfer im Blick behält, wenn die Auseinandersetzung der Behörden in den Vordergrund rückt, kann er nicht entscheiden. Diese Frage gehört zur vollständigen Geschichte.
In dem wirklichen Fall wurden Kinder getötet. Eine darauf aufbauende Serie muss im Blick behalten, dass diese Todesfälle mehr sind als der Auslöser eines Streits unter Fachleuten. Am stärksten wäre ein Blick auf die Folgen der Entscheidungen, auch auf die Grenzen dessen, was staatliche Stellen wissen oder versprechen können. Aufwühlende Bilder vermitteln Angst schnell. Sie erklären für sich genommen noch nicht, warum rechtsstaatliche Prinzipien gerade bei besonders beunruhigenden Fällen schwer auszuhalten sind. Die erfundenen Hauptfiguren geben dem Drehbuch Raum, diese Frage aus zwei Richtungen zu stellen. Sie verlangen zugleich Zurückhaltung. Das Publikum sollte nicht über ein reales Ereignis Gewissheit empfinden, bloß weil eine fiktionale Szene einen überzeugenden Abschluss liefert. Der Teaser weckt Interesse an dem Konflikt. Vertrauen wird sich die fertige Serie durch den Umgang mit Geschichte und erfundenen Leben verdienen müssen.