The Wailing beginnt wie ein Film, den man theoretisch lösen können müsste. In einem südkoreanischen Dorf geschehen schreckliche Dinge. Menschen werden krank, verhalten sich gewalttätig und greifen ihre Familien an. Ein mysteriöser japanischer Fremder ist da. Gerüchte verbreiten sich. Hinweise tauchen auf.
Also tun wir, was Krimis und Horrorfilme uns seit Jahrzehnten beigebracht haben: Wir bauen eine Theorie. Dann zerstört The Wailing sie. Wir bauen die nächste. Der Film beschädigt auch die.
Genau dort sitzt der Horror. Ein Vater muss entscheiden, obwohl keine Erklärung zuverlässig genug bleibt, um sich damit sicher zu fühlen.
Spoiler: Ausführliche FilmbesprechungEnthält Handlungsdetails und das Ende. Bewusst öffnen.
Der Fremde wirkt fast zu offensichtlich
Der Japaner gibt einen idealen Verdächtigen ab. Er ist neu im Dorf, lebt isoliert, Gerüchte verbinden ihn mit verstörendem Verhalten. Jong-goo findet schließlich Dinge, die seinen Verdacht zu bestätigen scheinen.
Das ergibt ein beruhigendes Modell: Etwas Böses geschieht. Vielleicht wissen wir schon, wer verantwortlich ist. Der Protagonist muss nur noch handeln.
The Wailing führt allerdings immer wieder Informationen ein, die andere Lesarten zulassen. Ist der Fremde die Quelle des Bösen? Haben Vorurteile ihn zum einfachen Ziel gemacht? Was ist Beweis, was Interpretation eines Mannes, der dringend eine eindeutige Antwort braucht?
Verdacht wird allmählich zur Gewissheit. Gefährlich, wenn die Hinweise nicht genauso gewiss geworden sind.
Dann kommt der Schamane, und alles wird klarer. Nein.
Il-gwang scheint zunächst genau das zu bieten, was Jong-goo braucht. Er kennt Rituale, erkennt übernatürliche Muster und bietet eine Erklärung für das, was mit Hyo-jin geschieht.
Die große Ritualsequenz legt eine Verbindung zwischen gleichzeitigen Vorgängen nahe. Der Schamane vollzieht seine Zeremonie, während der Fremde anderswo zu leiden scheint. Der Zusammenhang wirkt offensichtlich.
Die Szene lässt sich trotzdem auf verschiedene Arten lesen. Wer greift wen an? Welches Ritual betrifft welche Person? Zeigt der Schnitt eine Ursache, oder bringt er uns dazu, Gleichzeitigkeit für Ursache zu halten?
The Wailing benutzt filmische Sprache, um eine Erklärung nahezulegen, und macht genau diese Sprache anschließend unzuverlässig. Gemein. Sehr wirkungsvoll.
Jeder besitzt genug Hinweise, um überzeugend zu klingen
Dann ist da die mysteriöse Frau in Weiß. Auch sie hat eine eigene Version der Wahrheit.
Schließlich widersprechen mehrere Figuren einander, und jede verfügt über genug Hinweise, um zeitweise glaubwürdig zu wirken. Darin liegt der Unterschied zu einem schlecht gebauten Rätsel.
Ein schlechtes Rätsel hat keine klare Antwort, weil seine Informationen schlecht angeordnet wurden. The Wailing stellt mehrere mögliche Antworten bereit. Jede erklärt etwas. Keine schafft in der jeweiligen Situation die Sicherheit, die Jong-goo braucht.
Das Publikum sitzt damit in seiner Position fest. Wir wollen dringend der richtigen Person glauben. Nichts zu tun wäre schließlich ebenfalls eine Entscheidung.
Jong-goos Problem ist nicht Dummheit
Einige seiner Entscheidungen wirken aus sicherer Entfernung vermeidbar. Das ist eine ziemlich bequeme Position.
Jong-goo ist kein Ermittler, der entspannt vor einer Wand sitzt und Fotos mit rotem Faden verbindet. Seine Tochter ist betroffen. Er hat keine emotionale Distanz.
Aus „Welche Theorie ist logisch am stärksten?“ wird deshalb „Welches Risiko kann ein Vater überhaupt akzeptieren?“ Als die Frau in Weiß ihn zum Warten auffordert, verlangt sie etwas beinahe Unmögliches.
Was, wenn sie lügt? Was, wenn seine Tochter stirbt, weil er nichts tut? Gleichzeitig könnte gerade sein Handeln das auslösen, wovor sie warnt.
Es gibt keine sichere Option. Nur Entscheidungen.
Vorurteile werden Teil des Rätsels
Die Identität des Fremden fügt eine weitere unangenehme Ebene hinzu. Seine Nationalität spielt für die Dorfbewohner schon eine Rolle, bevor Jong-goo versteht, was überhaupt passiert.
Wie viel von dem, was wir als Beweis akzeptieren, wird davon geprägt, vor wem wir uns längst zu fürchten beschlossen haben? Der Fremde wird nicht in einem neutralen Umfeld untersucht. Er ist bereits „der Fremde“.
Informationen, die den vorhandenen Verdacht stützen, lassen sich leichter glauben. Das Publikum ist gegen diesen Vorgang nicht automatisch immun.
The Wailing gibt zum Schluss durchaus Antworten. Einige Figuren zeigen deutlicher, was sie sind. Frühere Szenen lassen sich neu bewerten. Trotzdem kehrt für Jong-goo keine Kontrolle zurück.
Das passt. Diese Geschichte handelt nicht von einem cleveren Mann, der erfolgreich ein übernatürliches Puzzle löst. Sie handelt von jemandem, der zwischen Angst, Liebe, Religion, Vorurteilen und widersprüchlichen Informationen die richtige Wahl treffen will.
Er scheitert. Vielleicht beginnt gerade deshalb eine häufige Reaktion nach The Wailing mit: „Okay, aber wer war jetzt eigentlich …?“
Bis man den Satz beendet hat, hat der Film längst gewonnen.
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